Спящий лев,

К счастью, этой рекламы я не видел, потому что у нас рос.каналы показывают в несколько изменённом виде. Официоз транслируют полностью, а реклама своя.

Что это такое, слышал. Что я думаю? Тут думать абсолютно нечего. Обычная постмодернистская практика «заваливания вертикали» путём внедрения гетерогенных элементов. У нас метод был известен отдельным продвинутым людям ещё до перестройки. На западе постмодерн начался, конечно, раньше, а мы лишь подражаем этому явлению. Всё как всегда.

Ну, видел я куски постмод.постановок опер на Западе. Всё переносится в наше время. В «Аиде» египтяне показаны как некие фашисты с автоматами и в кожаных плащах, ими предводительствует Жрец – с виду как Римский Папа. Эфиопы показаны как гражданские беженцы, причём белые. В «Евгении Онегине» русских дворян изображали какие-то городские люмпены. Это я смотрел минуты три, потому что всё ясно сразу. Ну, нечто подобное было в рос. сериале «Тайны дворцовых переворотов» начала 90-х. Там образы правителей заимствовали с коммунальной кухни, наряжали по моде 300 летней давности – нате вам «исторический фильм». Играли все лучшие советские актёры: с тех пор я встал на позицию древних, что актёров необходимо было бы поражать в гражданских правах. Чего-то стоили из них как люди лишь те, у кого несколько профессий или кто воевал (Меньшов, Басов, Никулин, нек.др.), все остальные просто засранцы.

В нашей «красной зоне» тоже народ пытается подражать моде. Недавно сделали абсолютно постмодернистскую постановку «Орлеанской девы» Чайковского, в рамках года Чайковского :)) Там тоже действие идёт в наши дни, одна девушка вообразила себя Жанной д*Арк, и действие оперы развивается как её бред на фоне постановки любительского спектакля. Например, сцена встречи Жанны с дофином проходит в музее, где отъехавшая девушка общается с восковыми фигурами соотв.истор. персонажей. Впечатление самое убийственное. Очень талантливо сделано. Режиссёр с большой плешью, с длинными волосами, в очках по моде 80-х годов, кажется, даже был с шарфом на шее. Короче копия французского профессора-либерала времён «студенческой революции».

Так что это глобальный процесс, ничего удивительного, что этот ваш Костиков участвует в нём в качестве пешки или даже как золотая «пыль на шахматной доске» (с). Что с того, что он известный банкир? Скорее всего, это даже не заговор с целью нам что-то, как вы пишите, «навязать», а просто нет субъекта. Заговор был бы меньшим злом.

Газовая атака № 10

На днях я посмотрел 10-й фильм сериала «Мосгаз», снятый в 2024 году. Этот сериал мне удавалось смотреть и раньше: как же новое время повлияло на его развитие? Разница, действительно, велика; кино так впечатлило меня, что я решил написать на него рецензию.

Это детектив, действие происходит в 1982 году. Существует советская мафия, делающая гигантские деньги на «левых» концертах. В неё входят глава Москонцерта, директора концертных залов, Народный артист и его Молодой коллега, а также несколько технических сотрудников. Безопасность им обеспечивают Майор милиции на пенсии и народный Судья, а крышует мафию генерал КГБ.

Противостоит мафии милиция во главе с абсолютно бесхребетным Генералом, которого постоянно сопровождает его бездарный Зять – тоже какой-то там начальник, на всех покрикивающий. На низовом уровне люди честные и способные, но, увы, коллектив расколот и деморализован после потери своего лидера майора Черкасова. В прошлой серии он чудом спасся с того света, остался инвалидом и ушёл на пенсию. В отделе осталась его талантливая Племянница, двое условно молодых Оперов, а также новый более опытный сотрудник, назовём его Поклонником Племянницы.

Есть ещё, правда, другой генерал КГБ, относительно честный, хотя и циничный, потому что как же иначе? Думаю, он введён в сериал для обеспечения ему алиби.

Итак, действие разворачивается. Кто-то начинает убивать членов мафии. Первым сгорает прямо на сцене – буквально сгорает, как огромный факел – Народный артист. Мы с удивлением узнаём, что это, вообще-то, дело житейское: у него просто костюм из такого материала. Бывает, как вспыхнет!.. Но зато такой костюм ярко блестит и незаменим для зрительского успеха.

Ну, одним Народным меньше: Наверху решено считать смерть несчастным случаем, а следствие, естественно, запретить. Но Племянница успевает найти улику: баллончик с напалмом, которым Народному подменили лак для волос. На сцене, под влиянием пота и света софитов, напалм вспыхнул, и вот итог!..

Подозрение падает на главного Технического сотрудника мафии, но его находят утонувшим в пруду. Вокруг плавают «левые» билеты. Смерть признана несчастным случаем, хотя сезон явно не купальный!.. все ходят в плащах. Правда, утонувший был не трезв…

Поскольку Племянница и другие Честные сотрудники продолжают расследование, мафия решает их подставить. Руками Майора Племяннице подбрасывают сумку с левыми деньгами, а потом берут с поличным: это она убила и ограбила Техника!.. молодая женщина заключена в застенки КГБ. Расследование пытается вести Поклонник с помощью Хорошего гэбиста, но у него мало что получается.

Пока расследование стоит, в своей машине гибнет Майор: он убит из собственного наградного пистолета с инсценировкой самоубийства. Все склонны поверить в эпидемию несчастных случаев, но что-то неладное начинает подозревать глава Москонцерта – самый умный и талантливый из действующих лиц. Он обращается к Черкасову за помощью: найдёте убийцу – освободите Племянницу.

Главный герой жестоко страдает от физических и душевных травм. Его чуть не убил задержанный им ранее маньяк, которого приговорили к расстрелу. Но не расстреляли, оставив для психологических опытов; маньяк бежал, остановить его удалось ценой больших жертв, и теперь наш герой полностью разочарован в советском государстве и его правосудии. Он живёт один на даче, общаясь лишь изредка со своей женой и девушкой-Психологом. Последняя довольно интересный человек, но пришла из прошлой серии: её образ не заслуга организаторов газовой атаки № 10.

Тем временем в линию расследования довольно удачно, надо признать, вводятся ложные следы. Есть клуб ветеранов-афганцев во главе с неким Сержантом, инвалидом-колясочником. Человек необыкновенно волевой, он собрал вокруг себя инвалидов или просто вчерашних солдат, никому, естественно, не нужных. Государство к нам не справедливо, но мы заставим с собой считаться, говорит он. После гибели Майора Сержант предлагает Главе Москонцерта охрану из своих ребят: конечно, не бесплатно. Будут они охранять подмосковное кабаре «Арлекино», где отдыхают отпрыски номенклатурной элиты и теневые богачи. Номинальным директором там Сынок Главы, наркоман и подонок, а сам Глава – теневой лидер.

Складывается впечатление, что афганцы и устроили все убийства. Вышли на мафию они через Молодого певца, который втайне ненавидит «старших товарищей» и одержим личными амбициями. Или Молодой сам убивал, по крайней мере, некоторых?

Убийства, между тем, продолжаются. Повешен главный из Директоров концертных залов: он был готов идти с повинной в милицию. Но его смерть признали самоубийством. Затем ещё одно «самоубийство»: из окна своего кабинета с пачкой дел в руках вылетает и разбивается Судья.

Но Честные милиционеры ведут следствие, чтобы выручить Племянницу, и выходят на центр афганцев. Им удаётся выяснить, что Сержант на самом деле совсем не афганец и даже не военный, а бывший уголовник, присвоивший себе чужую биографию. Настоящий Сержант был инвалидом, разумеется, никому не нужным, спившимся, уголовник его повесил, инсценировав самоубийство.

Забавно: когда Опера попытались выдать себя за афганцев, их быстро раскусили и избили: «Ментов за солдат выдаёте!» А уголовник вошёл у них в полный авторитет, постоянно козыряя фразами типа «Своих не бросаем!»

Милиционеры находят «слабое звено»: это Молодой певец, он должен спровоцировать лже-Сержанта: поехать на гастроли в Афганистан в часть, где служил настоящий Сержант. Конечно, Уголовник пошлёт убийцу из числа своих ребят, готовых выполнить любой приказ «командира». «Я видела их глаза!.. Такие глаза у маньяков, с которыми я работала!.. Они не остановятся и будут убивать!» - восклицает девушка-Психолог, побывавшая на разведке в «Арлекино».

Афганец Костя становится «торпедой», но милиционеры его перехватывают. Естественно, Костя отказывается сотрудничать, будучи полным отморозком, помешанным на боевом товариществе. Но Молодой всё равно погибает: его взрывают в собственной машине под звуки советского шлягера, когда он уже готов ехать в аэропорт. Убийца поджигает «дорожку» разлитого бензина, от неё, естественно, взрывается бензобак.

Но Опера добыли дело Уголовника, и Костю удаётся перевербовать. Потом дело пошло наверх. Оно попало к Генералу КГБ, который, конечно, с его помощью посадил Уголовника на крючок…

После гибели Молодого не выдерживают нервы Главы Москонцерта: он идёт сдаваться в милицию, берёт на себя все преступления, чтобы спрятаться в тюрьме от убийцы. Он рассчитывает получить пожизненное заключение, чтобы на зоне организовать художественную самодеятельность.

Итак, убиты все?.. Почти. Ещё должен погибнуть доверчивый Костя от рук Уголовника.

Лишь после этого майор Черкасов достаёт нам из шляпы за уши убийцу.

Оказывается, это сторож «Арлекино» - с виду полный статист, старик в очках, постоянно сосущий вонючий «Беломор». Его мотивом оказывается месть. Единственная дочь сторожа, талантливая, чистая и идеалистичная девочка пела в «Арлекино». Однажды её пригласили на свою пьянку мафиози. Напившись vodka, озверелые деятели советского искусства набросились на беременную девочку. Они её изнасиловали, они её убили, они её расчленили, зажарили и съели.

Совести у них ни грамма нет!..

Я сейчас, конечно, немного утрирую, но через этот образ, как мне кажется, можно понять генезис создателей фильма… Простите!.. Таки вырвалось заумное слово.

ТЕПЕРЬ ОЦЕНИМ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СОДЕРЖАНИЕ ФИЛЬМА.

Впечатление от него остаётся, увы, крайне мрачное, исключая последние минуты полторы.

В фильме собраны многие старые актёры, недостатки их внешности не скрываются, а всячески усиливаются. В особой моде трёхдневная седая щетина, которую приклеивают всем. Не только пенсионер Черкасов, но даже и Судья щеголяют этим «украшением». Генерал КГБ мог бы без грима играть вампира на детском утреннике. Столь же убога одежда действующих лиц и даже обстановка милицейских кабинетов – как в фильме «Место встречи изменить нельзя», действие которого происходит в 1945-м.

Правда, не уродуют немногих женщин этого фильма. Да, мужчины «в этой стране» все лохи и лузеры, но, как признано на Западе, «русские женщины всегда на высоте».

Чудовищны отношения между героями. Почти все они – одиночки. Как правило, не имеют ни семьи, ни детей, ни нормальных друзей, ни социальных связей. Сохраняются какие-то осколки взаимных привязанностей в группе Черкасова, оставшихся с прошлых фильмов. Это всё!.. «Мафию» интересуют только деньги и пьянки. Любовные отношения в фильме подчёркнуто скотские: всё ради денег, успеха или от скуки.

В фильме нет ни одного ребёнка, исключая пионеров – ведь есть же установка «СССР-пионеры». Группа пионеров приходит в клуб афганцев, и они ведут себя ка трёхлетние дети, оставляя стойкое ощущение олигофрении.

Да, в фильме есть одна объединяющая социальная группа – боевое братство афганцев. Выглядит она как безликая ревущая стая, готовая исполнить любой приказ вожака. «Они готовы убивать!..» В своём клубе афганцы заняты самой тупой бессловесной деятельностью: качают мышцы либо боксируют. Одеты они в немыслимые обноски, видимо, в самом деле пошитые ещё в Союзе.

Все мерзости 90-х годов и некоторые современные проблемы – атомизация общества, сугубый материализм – перенесены в Советский Союз. Выходит, деятелей 90-х обвинить абсолютно не в чем: все общественный проблемы достались им от проклятого совка!.. Им в пору памятник ставить за работу с таким наследством!..

Отмечу ещё эпизод с неудачным покушением на Молодого певца. Афганец Костя вырубил в клубе свет, чтобы убить, воспользовавшись паникой. В самом деле, поднялась жуткая паника с беготнёй и визгом. Я, однако, в своём советском детстве не припомню, чтобы выключение света где бы то ни было хоть кого-то пугало. Недовольство было, страхом и не пахло. Это тупое враньё и подвигло меня на написание рецензии. В целом, постоянная клевета на советскую жизнь в фильме настолько тупа, что в опровержении не нуждается.

Но, дело, конечно, не в халтурной клевете как таковой, а в контексте фильма, в том, когда он появился.

По сути, он ставит с ног на голову всю сегодняшнюю повестку. Сейчас появился интересный синтез нашей истории: старой имперской, советской и современной. Символически это выразилось в установке трёх гигантских флагов… Люди, в самом деле, перестали ругаться из-за противопоставления разных исторических периодов. Кто же заказывает теперь «десоветизацию»?

Какие ещё проблемы актуальны? Десоциализация, разводы, низкая рождаемость? Вот вам паноптикум эгоистов-одиночек и пионеров-дебилов.

Орки-афганцы, «готовые убивать» - привет участникам СВО. Скоро они начнут возвращаться домой, а бдительная «интеллигенция» уже шельмует солдат с передовой и настраивает против них общество.

Помимо прочего, кино – образ России, передаваемый вовне. Разумеется, я сам отделяю жителей России от грязных отбросов, выдаваемых за искусство. Но если кто-то решит, что в этом кино показана настоящая Россия, поставит его в основу своих суждений? Захочет ли он у себя установления общественных и человеческих отношений «как в России»? Думаю, наоборот, он будет всячески сопротивляться, и даже «до последней капли крови». Оно конечно, армия, флот и ЯО – единственные союзники России. Так говорят многие, глядя вокруг себя… Не понимая, какой образ страны видят со стороны.

Более всего удивляет убеждённость этой «интеллигенции» во вседозволенности, как будто им «в этой стране» принадлежит власть. Похоже, они просто ставят над нами эксперимент, проверяя реакцию общества.